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摄影作品就在你家周围

路易吉·吉里LuigiGhirri出生于1943年轻的意大利,是一位摄影师与作家,也曾是一名训练有素的测量员,到70年代初他开始慢慢转向摄影,那个年代是一个风云变化的年代,经济快速增长,文化也经历着转型,而路易吉·吉里LuigiGhirri正是在这样的熏陶下成长,创作,他一生的作品几乎都创作于他的家乡。

在吉里空暇的日子里,他就聚焦在离家几英里的地方闲逛,他并不关注意大利历史上最著名的景点或者风景,而是细心观察周边环境的各种变化以及人们对景观的改造以及住房的变化。

Ghirri细心地从现实世界的几何系统中裁剪景观和城市环境,图像中清醒、干净、沉静的温暖形成了他独特的色调。但在诗意之上,他的作品是对未知事物的调查,是与精神世界和非物质世界的更深层次的交流。

他说:“我所感兴趣的,是在偏远的小世界里那些短暂的事物。在别人眼里,它们也许是坏品位的,媚俗的,但对我来说从来不是这样,它们关乎欲望,梦想,集体记忆……窗户,镜子,星辰,棕榈树,地图册,地球仪,书籍,博物馆和人类学,这些都可以在我的图像中找到。”

Ghirri在1969年看到阿波罗宇宙飞船拍摄的地球的照片后说:“这不仅是整个世界的形象,而是包含世界所有其他形象的图像。”从那以后,他开始记录世界上无限复杂的一部分:真与假、虚与实、内与外……他认为:照片不是世界的忠实复制品,而是一连串“看见”世界的碎片集合。他凝视着他的目标,以确认他在已知和未知之间的定位。

伦敦出版商MACK的创始人MichaelMack这样说:““他不仅具有非凡的能力,能制作出看似简单但却十分强大的图像。当你开始了解他与当地的关系以及他对摄影媒介所说的话时,你会发现他的作品也充满了相关性和意义,远远超出了所谓的简约的风景或树的细节。”

吉里的摄影作品借用并混合了意大利不变的经典传统与变换的商业潮流,成为了那个浮夸时代的缩影。广告与街头海报在他镜头下变得异常迷人,开创出一个充斥着漫画式文化冲突的多彩又喧闹的符号化王国。

在《卡尔维》(1976),吉里拍摄了堆叠在架子上的明信片,上面印制着旅游景点日出到日落的连续风光—一堆过剩的粗劣作品,讽喻着风景照千篇一律的炮制方式和摄影师墨守成规的平庸。架子中间一格空着,透出后方的墙壁,这空白提醒我们摄影仅仅是表面的诱人娱乐。日光下,照片中海报剥落的一角投下显眼的阴影。

如果说吉里的许多作品执着于海报、广告与纪念明信片的图像,他在为画家乔尔乔莫兰迪(GiorgioMorandi)的工作室拍摄的系列照片中则改变了色彩与风格。吉里的摄影作品应和了展览“乔尔乔莫兰迪在博洛尼亚格里扎那的画室(1989—1990)中画家笔下静物的质朴之美。照片中莫兰迪画室的色调与自然光带有向艺术家致敬的意味。这系列中,一张不寻常的画架特写聚焦于卡槽内累积的厚厚的灰白颜料,想必是画家从自己画作上铲下的,一部分还盖着画家用过的大块抹布。照片中的颜料暗示了尘埃的累积,吉里在画室优美的自然光下用那堆颜料构建出自己的静物画。这作品不仅是向莫兰迪的致敬,也是摄影有别于绘画的美学体现,通过发现“虚无”中意想不到的美与多样性的能力来创造作品——在这里确实源于作画产生的废料。

路易吉·吉里LuigiGhirri虽然身前在意大利久负盛名,但在1992年意外去世时,享年仅49岁,使得他的创作生涯猝然画上句号,那时的他,名声尚未传到世界各地。

2008年,他的第一本书由出版社Aperture所出版的书籍《It’sBeautifulhere,isn’tit...》问世后才渐渐为世人所瞩目,其虚与实思想也成为了他的著名的摄影理念,并迅速成为一位当代摄影领域中的传奇人物。同时,他还被认为是欧洲彩色摄影的先驱。

他人生的最后一张照片

posted @ 22-07-19 10:06 作者:admin  阅读:
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